作者：王姿文
自從在 2016 NSO 新年音樂會《仲夏夜之夢》中，驚艷於張艾嘉 (Sylvia Chang) 一人聲飾 14 角的演出，印象深刻之餘，更好奇這是一位怎樣的人物。再加上演出終了，焦元溥提到這次跨年，和打對台(跨年時國家戲劇院上演的是林奕華的恨嫁家族，國家音樂廳上演的則是這孟德爾頌的《仲夏夜之夢》)的林奕華聊天時，林奕華便曾評道：
張艾嘉是華人演藝界的瑰寶。
於是這段日子便陸續找了其演出的作品、編導的電影《念念》、還有這本《輕描淡寫》創作書，希望能找到些蛛絲馬跡，了解究竟是怎樣的背景，塑造了這樣一位多元的金馬影后。
念。念
每一個年代必有它的磨練，我們學習著找方法、和變化共存、與自己和解、和他人相處。
在閱讀張艾玲的故事時，從喪父、離婚、再婚、一直到孩子的綁架案.....，在這些曲折的經歷過後，便不意外她會寫下這樣一個註解：
生命是沉重的，但到了某個時候，終於明白了是可以輕描淡寫。
其編導的電影《念念》，雖說是以另一個編劇蔭山征彥的自身經歷出發，但整體可明顯感受到那種與自己對話，進而放下執念、與自己和解的過程：無論是對家人充滿遺憾的育男育美兄妹、或是努力想證明自己而不得的阿翔，面對生命中各種遺憾，常常來不及和解、或是找不到和解的方式，於是在電影中，便以一種如夢似幻的空間，讓這些渴望獲得安撫，進而放下這些執念，迎接新的人生階段。
如果說《念念》是放下個過程，那麼《輕描淡寫》便是那結果。
戲劇，喜或悲?
畢竟是演藝家，書中有不少提到戲劇的見解，其中特別喜歡其評論喜劇與悲劇的這段。
其實不論是喜劇或是悲劇，都各有其擁護者，先不管悲劇是否真能淨化人心，蚊仔從小偏愛悲劇的無奈，甚於喜劇的張狂，但殊不知這兩者，其實只是互為表裡罷了。
書中有一段對於一代喜劇大師 -- 羅賓威廉斯 (Robin McLaurin Williams) 的自殺事件，作了以下評論：
渴望用笑化解人生痛苦的人，必然對痛苦有極深的感受，但逐漸發覺這些鑽心的苦竟然失去了出口，它在累積膨脹，這個世界已經無法用善去化解殘酷。我們再也看不到那些用智慧拍出的經典喜劇，那些充滿著人性和生活緊扣的作品。當這些消失時，取代的就是暴力，把快樂建築在他人痛苦的粗俗手段。
一代喜劇宗師，卻飽受憂鬱症之苦，歡笑與憂愁乍看之下本應是兩個極端，但細看下卻只是一體兩面。
這種人其實會比平常人更敏感，想事情渴求更透徹更誠實。
那仲夏夜之夢究竟為喜劇? 還是悲劇?
生老，病與死
書中除了一些生活隨筆外，更有一些旅行的筆記，其中很喜歡對於恆河的描述：
空氣中充滿了腐臭味，但印度人深深地敬愛著恆河。....人們靠著生活，不斷地向她取用，生老病死的洗禮，一切都是一個過程，當她已經是如此汙濁地進入大城市時，人們感激她的寬厚和她的包容，這時，她已經不再單單只是一條河，她就是人生，一個豐富美麗的人生。她早已不再問那麼多為什麼，只是無怨無悔地接受一切，沒有懷疑或恐懼，就這麼靜靜往前流，....所有的恩怨情仇就這麼洗淨了。
或許恆河的神聖不僅只於其歷史淵源，與其帶來的水源，更多的是其無怨的接納。不過其中段敘述讓我不禁莞爾：
我們這個小宇宙般的身體如此神奇無休地為我們找回平衡，而我們卻又無休止地繼續破壞，生老死是必然的，但生病卻往往是自找的。
雖不是完全認同，但又異常警世XDD
輕描淡寫
想想這些日子經歷的風風雨雨，也有風雨後得到的快樂滿足，少了份浪漫，增添了些世故，尚未到灑脫，卻也開始懂得和自己平靜相處。
在閱讀這本《輕描淡寫》時，腦中常會浮現台上的張艾嘉，究竟是怎樣的底蘊，才能造就舞台上的詮釋?
猶記起自己最喜歡的一闕詞 -- 辛棄疾的《醜奴兒》，所謂的輕描淡寫，應該就是那欲說還休， 卻道天涼好個秋的心境了吧。
回頭看少不更事的自己，銳氣猶存，在往後日漸圓融的同時，應該也就是成熟之時吧。但在輕描淡寫之前，或許該先靜下來想想，心中的各種念念，到底孰為夢想? 又孰為執念?
猶記起自己最喜歡的一闕詞 -- 辛棄疾的《醜奴兒》，所謂的輕描淡寫，應該就是那欲說還休， 卻道天涼好個秋的心境了吧。
回頭看少不更事的自己，銳氣猶存，在往後日漸圓融的同時，應該也就是成熟之時吧。但在輕描淡寫之前，或許該先靜下來想想，心中的各種念念，到底孰為夢想? 又孰為執念?
